Отель построен на средства Варваринского акционерного общества домовладельцев. Несмотря на общий классицизированный характер фасадных композиций и декора, здание несет видимые чер
Поварская, 24.
1899—1900, архитекторы Л. Н. Кекушев, С. С. Шуцман.
Одна из первых построек в стиле модерн в Москве. В отличие от особняка О. Листа (Глазовский пер. ), который архитектором Кекушевым обыгрывается как трехмерная структура, особняк Саарбекова, «зажатый» соседними доходными домами, строго фасаден. Эту вынужденную плоскостность здания автор искупает выразительной фасадной пластикой и значительным выносом металлической кровли, трактованной как «козырек». Главный мотив фасада — упругая, прекрасно прорисованная арка окон и входа. Присущая стилю модерн тяга к простоте композиции выразилась здесь в отсутствии скульптурного декора; композиционными средствами подчеркнут лишь вход в левой части здания, сообщающий зданию асимметрию и некоторый внутренний динамизм.
Хлебный пер., 20/3. 1906 архитектор Р. И. Клейн.
Ладный аккуратный домик c развитыми службами во дворе оформляет угол М. Ржевского и Хлебного пер. Неоготические формы его объемов и декора, напоминающие средневековые постройки Центральной Европы, близки по духу московской неоготике кон. XIX в. Однако внимание зодчего к гладким недекорированным поверхностям, особенности их взаимоотношения с декором свидетельствуют о завоеваниях эстетики стиля модерн.
Хлебный пер., 18/6. 1901-1902 архитектор С. У. Соловьев.
Здание можно отнести к одним из самых интересных произведений московского модерна, отразившего, может быть, в наиболее художественно выразительной и концентрированной форме его своеобразную эклектичность. Сооружение состоит из двух частей: угловой объем с высоким треугольным щипцом напоминает средневековый западноевропейский городской дом, причем его лицевая (условно) часть, обращенная к М. Ржевскому пер., пожалуй, наиболее эффектна, так как в ее центре находится крупное окно с наклонной подоконной полочкой и подоконной нишей, заполненной орнаментальной рельефной керамической плиткой, изысканно неоднородных зеленоватых оттенков; боковой (условно) фасад, обращенный в Скатертный пер., композиционно обыкновенен, лишь в его крайней левой части окна первого и второго этажей представляют единую декоративную композицию — керамическое панно с видом античных развалин между окнами второго этажа и пять арочных ниш с объединенными архивольтами, заполненные керамическими вставками, объединены рельефным изображением женской головки. К этому основному объему, покрытому двускатной кровлей, слева по М. Ржевскому пер. пристроен меньший по высоте объем входа, характеризующийся яркой асимметрией разнообразных по форме и величине окон. Карниз большого выноса над этой частью поддерживают фигурные металлические кронштейны; в оформлении входа, углов цоколя и архивольта окна вплетены мастерски исполненные из камня изображения животных — пантеры, летучей мыши, совы. Сохранилась уникальная деталь, задуманная как единое целое с общей композицией, — щель почтового ящика. Частично сохранилась отделка интерьеров (скульптор Н. А. Андреев).
Хороший образец стиля модерн. Фасад следует изгибу бульвара, обретая характерную для модерна волнообразную пластичность. Волнообразную форму имеет и фронтон в центральной ч
Построено, как и соседний дом № 42, на средства Московского торгово-строительного акционерного общества с целью продажи. Это одно из лучших и самых известных сооружений мос
Никитская Б. (Герцена) ул., 56. 1902—1903, архитектор Г. А. Гельрих. Особняк в стилистике декоративного модерна отличается изобретательностью в прорисовке растительного декора, изображающего букеты цветов, листья, ленты, ниспадающие драпировки. Особенно насыщены декором верхняя часть левого эркера над главным входом в здание и верх правого фасадного выступа. В центрах этих лепных, самостоятельных в композиционном отношении панно помещены маски в обрамлении цветов и стеблей растений: мужская — слева, женская — справа. В объемно-пространственном отношении постройка не очень выразительна. Главным ее акцентом является чешуйчатый куполок над левым эркером. Интересна по рисунку металлическая ограда небольшого садика справа от дома, также исполненная в графической стилистике модерна.
Tagzania
